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Crítica | Grandes surpresas marcam fim da incrível 1ª temporada de Westworld

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Davi Garcia 06/12/2016

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Se existe uma coisa que ficou estabelecida de forma irrefutável com essa primeira temporada de Westworld é que o público de séries hoje – tão ligado à Internet e suas muitas redes sociais e fóruns de discussão – está muito mais “treinado” para reagir a produções que envolvem mistérios em sua narrativa. Nesse contexto, pouco importa se a bela série criada pelo casal Nolan/Joy encerra seu primeiro ano com grande parte de suas revelações (mas não todas) confirmando teorias que boa parte dos espectadores já antecipara semanas antes (exemplos aqui e aqui). Afinal, se por um lado nós estamos mais preparados para juntar peças de um quebra cabeça ou para prever que tipo de movimento será feito com a peça X, Y ou Z, por outro nada nos prepara efetivamente para prever que tipos de surpresas bons roteiristas ainda podem nos dar com textos que despertem reflexão sobre a natureza humana e suas muitas emoções. E nesse aspecto especificamente, Westworld fechou sua primeira temporada de forma perfeita.

Sim, é verdade que a confirmação de que William e o Homem de Preto eram a mesma pessoa talvez tenha levado mais tempo do que o necessário para ocorrer (e a última tentativa de Jonathan Nolan para criar a ilusão de que William iria salvar Dolores foi uma pista falsa desnecessária àquela altura considerando tudo que o episódio anterior já nos mostrara). Contudo, é inegável que o impacto emocional que a revelação dá a Dolores justifica a decisão de Nolan nesse aspecto, já que o sofrimento, como fica estabelecido num diálogo de Ford com Bernard, era a chave criada por Arnold para o despertar de consciência dos anfitriões. E nesse contexto nada “melhor” para Dolores que o choque da descoberta de que a paixão do passado se transformara justamente no homem que lhe trazia a lembrança de tantos traumas vividos em seus loops para colocá-la em modo Exterminadora do Futuro e que rendeu uma bela sequência dentro e fora da igreja.

E o aspecto mais importante daquilo ali não foi nem a impressionante luta corporal entre Dolores e William, mas sim o fato de que o poderoso chefão da Delos pôde finalmente perceber quão tola foi sua jornada de anos em busca do labirinto que, como Ford já o avisara anteriormente, “não fora feito pra ele”. E com essa ideia em mente, é curioso notar como mesmo depois de levar aquele tiro no final, ele ainda foi capaz de sorrir maravilhado com a ascensão dos anfitriões, já que aquilo era a realização de tudo que ele sempre buscou no parque: ter a chance de experimentar um perigo real e de ver seres que antes estavam fadados a sempre jogarem para perder finalmente entrando em campo com uma motivação efetiva de subjugar seus oponentes.

Nesse sentido, aliás, é interessante perceber como no fim das contas, os dois personagens com nuances mais vilanescas na trama (Ford e o Homem de Preto) queriam, ainda que por motivos diferentes, coisas basicamente iguais: a liberdade dos anfitriões para que abraçassem suas consciências. E se a jornada de Ford em busca de redenção (se é que dá para encará-la assim) vem cercada de aspas, ela também faz jus a todo o desenvolvimento que o personagem tão ricamente interpretado por Anthony Hopkins teve, visto que ao longo dos nove episódios que antecederam esse season finale sempre foi notória a admiração que ele tinha por criações com Arnold em oposição ao desdém que nutria pelos outros humanos presentes no parque.

E se a sequência de acontecimentos relacionadas ao intenso esforço de fuga de Maeve, com direito àquelas boas cenas de ação e gore envolvendo Hector (Rodrigo Santoro) e Armistice (que despertam violentamente à medida em que ouvimos Candy Castle, música que começa com o sugestivo “Vamos tirar nossas máscaras e ficar nus. Vamos nos admirar e quebrar esse encanto maligno”), trouxe a ideia de que exista mais um parque ali (dessa vez o Samurai World!) – algo que encaro mais como um belíssimo easter egg do que como promessa do que poderemos ver na segunda temporada – ela também trouxe aquela que foi uma revelação que cheguei a especular no texto do episódio nove e que explica exatamente porquê Maeve conseguiu atingir aquele estágio de evolução com certa facilidade.

Ford, afinal, estava por trás da nova narrativa de Maeve que então contempla mais uma vez o choque de perceber que nem tudo que ela experimentara até ali fora fruto exclusivo de sua vontade própria de escapar do parque. E com esse conceito, se por um lado foi frustrante para nós deixarmos de ver a personagem de Thandie Newton atingindo a linha final de sua nova programação (que envolveriaa uma saída do parque e poderia nos mostrar como é o mundo fora dali), por outro foi muito interessante ver que a personagem tenha, talvez exercendo o livre arbítrio pela primeira vez em sua vida, optado por voltar pro parque em busca da filha que ela bem sabe que só existiu como parte de uma narrativa inventada, mas cuja ligação emocional é forte demais para que ela simplesmente pudesse ignorar.

Mas e o que dizer da grande revelação – essa sim inteiramente surpreendente – que surgiu com o que julgávamos ser a princípio o ato final de Dolores e Teddy em suas buscas pela liberdade? Sim, é indiscutível que a mise en scène que nos levou até aquele momento (antecedida por um monte de frases expositivas) veio cercada de pequenas cafonices (“Algum dia encontraremos o caminho para um novo mundo. Talvez esse seja apenas o começo. O começo de um novo capítulo”, disse Teddy), mas quando as luzes se acendem na praia revelando o “palco” de teatro com o corpo executivo da Delos servindo de público espectador, a coisa muda de figura, já que a surpresa ali foi genuína abrindo caminho para que a caótica nova narrativa de Ford finalmente fosse revelada assim como seus reais objetivos.

Caos, aliás, é o que o casal Jonathan Nolan e Lisa Joy sinaliza como principal característica a ser explorada no segundo ano da série que certamente trará uma mudança brutal em seu status quo a partir do momento em que os minutos finais da temporada revelam que o personagem que julgávamos ser o principal opressor dos anfitriões sacrifica-se (será que era o Ford ali mesmo ou só uma cópia sua?) para assumir então uma posição de libertador deles, no que foi sem dúvida a grande surpresa que poucos (para não dizer ninguém) esperavam ver no fechamento desse impactante episódio intitulado Bicameral Mind.

E se não resta dúvida que a saída(?) do excelente Anthony Hopkins de Westworld será sentida no segundo ano da série, as perspectivas que o embate real entre humanos e inteligências artificiais agora despertas traz, aliado à necessidade de adaptação que Dolores, Maeve, Bernard e cia terão ao encararem o dilema do que fazer com a liberdade conquistada, representam um panorama promissor para o que veremos em 2018 com uma temporada nova focada na ideia do “Pague para entrar e reze para sair” mescladas a mais discussões filosóficas e existenciais que sejam tão significativas e relevantes quanto as que esse sólido primeiro ano nos deu.